Au lieu de vous précipiter au volant de votre décapotable pour descendre sur la Croisette, de casser les ailes de votre nœud papillon assorti à votre smoking et de mettre un dernier coup de fer à repasser à la robe longue de votre Top Model au bras de laquelle vous déambulerez sur le tapis rouge des marches du Bunker festivalier, en un mot au lieu de jouer les cinéphiles Glamour au 61ième Festival de Cannes, préférez donc la lecture du dernier numéro de la revue Positif avec un superbe dossier sur le Polar Asiatique qui, de Hong Kong à la Corée en passant par le Japon, réussit le tour de force de faire la synthèse d'une approche purement commerciale, de l'influence française d'un Melville et de la création d'œuvres toutes personnelles.

• Pulp Fiction de Quentin Tarentino en 1994, le copiste surestimé (à mon avis), nostalgique des années 70 et des séries B.
• Barton Fink de Joël et Ethan Cohen en 1991, des frères vraiment surdoués, artisans d'une œuvre vraiment singulière où se mêlent The Big Lebowski, Miller's Crossing ou encore leur premier long métrage, le bien nommé Sang pour Sang.
• Sailor et Lula de David Lynch en 1990, l'allumé génial par excellence que l'on déteste ou que l'on adule (c'est mon cas de Erasehead à Blue Velvet, en passant par l'incontournable Twin Peaks ou Mulholland Drive).
• Taxi Driver de Martin Scorsese en 1976, sans conteste un chef d'œuvre même si on s'éloigne un peu du Polar, car depuis, le cher Martin s'est rattrapé question pur polar, avec des incontournables comme Les Affranchis, Les Infiltrés (retour ici vers l'influence du Polar asiatique) et autres Casino.
• Conversation Secrète de Francis Ford Coppola en 1974, qui sous les codes du polar, pose des questions autrement plus existentielles comme sa propre place dans la réalité et le regard que l'on porte sur les choses et les gens.
• Le Salaire de la Peur de Henri-Georges Clouzot en 1953, grand film de suspense et d'aventure avec la qualité française des années 50, mais empreint d'un cynisme et d'une ambiguïté intéressante pour l'époque.
• Le Troisième Homme de Carol Reed en 1949, vrai film noir avec un Orson Welles magistral, des scènes devenues inoubliables et un thème musical plus que lancinant.

Perry Mason, avocat précurseur

• Un avocat, Perry Mason, œuvrant à Los Angeles, défenseur diaboliquement adroit des causes perdues, coutumier des mises en scène fracassantes et théâtrales pour faire éclater la vérité en plein procès, pour innocenter son client, pour le plus grand bonheur des jurés et accessoirement des téléspectateurs
  
• Une secrétaire, Della Street, loyale, dévouée et efficace, de surcroît agréable à regarder, futée et non dépourvue d'un certain bon sens
  
• Paul Drake, talentueux détective privé qui se démène pour rassembler les indices et les preuves qui vont permettre à Mason de briller en plein procès.

Pour retrouver l'esprit et le verbe de Mai 68. Sans être nostalgique d'une époque qui est révolue, une réflexion sur ce qui est et doit être révoltionnaire aujourd'hui au 21ième siécle ? Et si la vraie révolution aujourd'hui était de s'insurger contre la pensée unique, la dérive mercantile de la société, la perte de valeurs humanistes au profit (et c'est bien le mot) de l'argent omnipotent et de la mondialisation que d'aucun annonce comme inéluctable mais il est encore temps de s'opposer, de résister !

Avec en prime les nouveaux codes du Polar révolutionnaire

" la lucidité face à la réalité conduit soit au désespoir, soit au cynisme. "